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理查德·图施曼的桌面桌面

2017-09-17 10:10:31 admin 12

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从打印到照片

 

Stefan Gruenwedel:你是怎么开始做这种摄影的?

理查德·图施曼(Richard Tuschman):我最早与摄影的关系是在看旧照片。其实我是继承了我祖父的相册。我仍然看这些照片的灵感。

即使我专注于艺术学校的绘画和版画,我试图将摄影融入我的作品。当时(20世纪70年代中期),我被美国艺术家罗伯特·劳申伯格Robert Rauschenberg)的作品所吸引他有一种独特的混合绘画和摄影的方式。我试图模仿他在自己的版画和绘画中做了什么。

我在纽约的第一份工作是在建筑供应商店,在那里我被吸引到模型制作材料上。我开始把微型舞台放在一起,并卖出一些。

那个工作没有付出很多的代价,所以我追求平面设计作为一种赚取足够资金继续我的个人工作的方法。当Adobe Photoshop推出时,我的平面设计演出让我在计算机上工作。这是一个改变生命的事件,因为我突然间可以实现我一直在拼贴和版画制作中所做的一切。我可以无缝地结合绘画,摄影,发现的图像和个人形象,并以新的方式组合它们。过去25年一直在使用Photoshop

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从左到右:
 理查德为他的粉红卧室系列建造的西洋镜与模特出现在粉红色卧室(白日梦)的照片拍摄和最后的粉红色卧室(白日梦)组成。

 

重新制造HOPPER

 

Gruenwedel:你为什么开始Hopper Meditations系列?

Tuschman:我一直喜欢Hopper内部绘画的心理共鸣和简单。他们是戏剧性但谦虚。我认为他们是两个角色的戏剧。他们传达了我在自己的工作中要做的事情。我一直有兴趣创造一种心情,即使我在做静物或更抽象的工作。

当我第一次开始这个系列,我以为我会用自己的声音重新创作他的每一幅画。但随着系列的进展,我感到有点被这个想法扼杀,所以我开始制作自己的作品,受到他的视野的启发。

我改变了角色可能穿什么或不穿衣服。我的照明往往比他的照明有点软,这是非常苛刻的。我的颜色也和他有点不同。

Gruenwedel:系列中的第一张照片是什么?

Tuschman:我先建立了西洋镜。它是基于Hopper的酒店由铁路

在我做了西洋镜之后,我找到了一个模特,Aria McKenna,和她一起工作了一天。我拍摄了大约八到九个蒙太奇的照片,一些是基于霍普绘画,一些使用姿势她即兴。我是这些照片中的男人,主要是因为我的工作便宜。

在我创建了西洋镜之后,我看到了这个模型的照片,我回到了西洋镜,并重新拍摄并重新拍摄,以配合这个姿势。我喜欢与dioramas合作的一个原因是它们很容易点燃。我完全控制了所有的细节,这真的很好。

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Gruenwedel:这就解释了为什么你使用娃娃大小的家具,而不是拍摄大型的家具。

Tuschman:与西洋镜一起工作更加实用。我倾向于内向,所以我自己对小事情感到很舒服。在Hopper系列之前,我一直都是这样工作的。

对我来说最大的惊喜之一就是几乎没有人意识到,没有我告诉他们,他们是缩影。我不一定会愚弄这样的人,但是当你听到他们没有意识到的时候,它是令人满意的。

Gruenwedel:你认为拍摄这些缩影通常会造成浅景深吗?

图斯曼:这是一个非常快乐的事故。我喜欢这个方面,我喜欢用那些具有非常浅景深的老相机拍摄的老式照片。

然而,我并没有意识地试图让模特看起来像娃娃。我在一个梦幻般的一面有一些东西。我喜欢这样一个事实,当你看着他们时,他们有点不寻常。人们觉得有一些东西,但他们不知道什么。人们试图弄清楚我是否使用倾斜移位镜头。

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粉色卧室(家庭),
 2013

在场景中

 

Gruenwedel:你如何把所有的元素放在一起?

图斯曼:首先,我建立了西洋镜,所以我会知道光线从哪里来,粗略的观点。然后,我将这个模型与中立的灰色背景拍摄在一起。在拍摄时,我会跟踪光源的方向。大多数时候,光线通过窗户。

在我拍摄现场直播的照片之后,我回去调整西洋镜,使用小木制人体模型作为现场直播模型的附件,以便尽可能地照亮照明。

接下来,我拍摄了西洋镜。当我认为我有照明的时候,我删除人体模型并重新拍摄西洋镜,以便我有一个干净的背景与实况模型的照片组合。

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Gruenwedel:你用什么装备?

Tuschman:我技术很低 我使用带有Sigma 50mm f / 2.8镜头的佳能EOS 7D拍摄实况机型。拍摄西洋镜时,我通常会使用30mm镜头来获得更多的视野。

当我第一次开始时,我正在使用大而连续的灯光。这很麻烦,所以后来我切换到连接到相机的闪光灯闪光灯。他们给我更多的控制权,他们更容易移动。整个Hopper系列中的所有照明都是人造的 - 除了一个正方形的图像(通过窗口),它显示了Aria站在窗口旁边。

Gruenwedel:你在Photoshop中应用了什么样的效果?

Tuschman:我尽量将影子尽可能地从现场模特的照片到在西洋镜的小人体模型的照片。如果我必须重绘阴影,至少我会在其中一张照片中给出相当不错的参考。我尽量使阴影尽可能可信。

我匹配我正在组合的图像的对比度和颜色。因为实况照片的照片往往比西洋镜的照片有点尖锐,所以我通常会将模型照片软化一些,以便更好地融入到西洋镜背景中。

因为我以1:12的尺度建立了西洋镜,背景将永远不会像现实生活中那么多细节。我不希望这些照片太尖锐,因为那么很少的缺陷变得更加明显。

Gruenwedel:你有时会整合大小的对象吗?

Tuschman:家具几乎总是微型的。唯一一次使用全尺寸椅子的是粉红色的卧室(Odalisque),一个裸体的女人躺在床上,一个男人坐在下一个房间的桌子上[下]。他坐的椅子其实是一把全尺寸的椅子,但桌子是一个缩影。我在那里确实有一把小椅子,但是使用全尺寸的椅子,构图更好。该模型躺在一张带白色床单的真正的床垫上。

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Gruenwedel: 户外风景很有趣。它是西洋镜的一部分吗?

Tuschman: 在  铁路酒店,所有这些建筑都是微型的。我建造了距离窗户最近的户外建筑的一部分。远距离的建筑是我从铁路模型中构成的东西的组合。

合成外观的唯一形象是  太阳女人  [左]。一棵树的户外场景是完全合成的。我发现通过不 合成它更容易得到  它。如果我可以创建模型并拍摄窗口而不必复合它更有说服力。

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了解详情

 

Gruenwedel:最终的结果看起来很现实。我认为这是因为照片的质感丰富。

Tuschman:我的硬盘驱动器上有一个完整的绘图纹理库,我不断添加。有时我会拍摄一个墙壁或一个煎锅的底部,或者像这样的东西,如果我觉得它有一个非常好的质感。

Gruenwedel:  你是如何在粉红色卧室(白日梦)的壁板上实现的  

Tuschman:  我受到一个古色古香的法国娃娃屋的启发,那里有这样的护墙板,并被破解了。当我建立西洋镜时,我将添加剂与油漆混合使其破裂。

Gruenwedel: 你的颜色很有趣。你把它们放在现有的照片上,还是被某种电影的启发?

Tuschman: 很直观。我喜欢旧电影股票拍摄的颜色,一直有兴趣拍摄电影,尽管我从来没有真正处理过电影。我也喜欢手绘彩色图像。您在Photoshop中操作颜色有如此多的灵活性。增强阶段是我最喜欢的项目之一。我会在这里添加温暖的色彩的巨大的水洗或者一个很酷的颜色,它可以使整个图像流行。这就像绘画,除了你可以撤销它。

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左:照片拍摄; 
右:最后组合的一部分,
Green Bedroom(Morning), 2013

 

未来的照片

 

Gruenwedel:你现在在做什么工作?

图斯曼:我的新系列在20世纪20年代末到30年代初在波兰发生。这是二战之前,大屠杀前。我有一种不安的感觉。波兰的建筑真的启发了我。克拉科夫是我妻子长大的城市,在第二次世界大战中幸存下来。这是一个美丽的老城区,大部分的建筑都是从文艺复兴时期开始的,甚至早于这个。

我希望在这个新系列中暗示一个更连贯的叙事。场景仍然是开放式的,但是我想要创建一个从图像到图像的连接,所以有更多的故事。 而我的新系列将会有更多的角色。

Gruenwedel:你的工作是个人项目的百分比,商业项目的百分比是多少?

Tuschman:我花了大约60%的时间在个人项目上。

Gruenwedel:你如何确保60/40分裂不成为40/60?

图斯曼:这不容易。我只是想确保每天在我的工作上花费一定的时间。我只是监察情况。但这是一场斗争。

Gruenwedel:其他艺术家的五个技巧让他们继续前进和启发?

Tuschman:得到足够的睡眠 注意什么激励你。进入工作室的日常生活中,并每天制作图像。花时间反思并编辑您所做的内容。重复。

至于保持灵感,读一些小说!这真的让我内心的生活。