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马丁·斯特兰卡:抓住时刻

2017-09-11 10:07:34 admin 18

自学成才的艺术家马丁·斯特兰卡(Martin Stranka)创作出一部看似静止的影像,从幻影和现实之间走过。

住在布拉格的捷克共和国人马丁·斯特兰卡Martin Stranka)是一名无聊的学生,当一位亲密的朋友意外的死亡导致他将摄影作为一种治疗方式时,他在商学院的课程中脱颖而出。这种爱好变成了一种激情,最终变成了一种职业。

“当时,我没有任何与艺术遥远相关的东西,”他说。“我只是要表达自己。所以我买了一台相机,开始拍照。起初,我没有想到风格或概念 - 我只是试图捕捉受伤和孤独的感觉。多年以后,我在工作中发现更积极的情绪。现在我的照片就像个人日记,我试图用一张照片描述我所有的感受和故事。“

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来自Stranka的系列的图像我发现了沉默

虽然他的场景似乎是精心策划的,但斯特兰卡坚持认为他并没有详细描绘出来; 相反,他更愿意把想法放在头脑中,直到他必须拍照才能清空头脑。

图像收集器

与许多合成艺术家不同,Stranka拍摄了他所使用的所有照片。

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“我的摄影是我自己的创作,”他说。“人们经常问我动物系列中的动物是真正的动物,而且都是真正的动物。当我创建的组件你醒来之前 [如下所示],我去了附近的动物避难所,把白鹿的相片与我的70-200毫米镜头。”(Stranka揭示多个过程的背后直到你醒来时这个页面的底部。)

所以无论他去哪里,他从大自然中收集草地,森林,云层,天空和太阳的图像,知道他最终会找到正确的用途。“有些人收集邮票,”他说。“我收集树木和田野。”

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来自Stranka的系列的图像 发现了沉默。

当他坐在电脑旁边打开Adobe Photoshop时, Stranka接近每个图像,就像他坐在实际的画布上一样 - 尽管他坚持说他不能画画或画画来挽救他的生命。他通常在一个单一的图像上花费长达100小时,工作了一个多星期,然后再放开,几天后再次回到眼前。

他主要依靠基本的圆刷,具有最高的柔软度,通常为15%至20%的低不透明度,以确保光线和阴影之间的平滑过渡。一致的光源为每件作品提供了现实主义。另一个伎俩是使每个组件饱和,然后在单独的图层上添加颜色和色调,以创建一致的调色板。

一本新书

斯特兰卡的梦幻,运动摄影被文化机构委托,如布拉格国家剧院和捷克国家芭蕾舞团。他的图像数十个也被纽约出版商用来掩饰神秘和惊悚片,他认为他的作品非常适合。

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来自Stranka的系列的图像 发现了沉默。

当他坐在电脑旁边打开Adobe Photoshop时, Stranka接近每个图像,就像他坐在实际的画布上一样 - 尽管他坚持说他不能画画或画画来挽救他的生命。他通常在一个单一的图像上花费长达100小时,工作了一个多星期,然后再放开,几天后再次回到眼前。

他主要依靠基本的圆刷,具有最高的柔软度,通常为15%至20%的低不透明度,以确保光线和阴影之间的平滑过渡。一致的光源为每件作品提供了现实主义。另一个伎俩是使每个组件饱和,然后在单独的图层上添加颜色和色调,以创建一致的调色板。

一本新书

斯特兰卡的梦幻,运动摄影被文化机构委托,如布拉格国家剧院和捷克国家芭蕾舞团。他的图像数十个也被纽约出版商用来掩饰神秘和惊悚片,他认为他的作品非常适合。

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来自Stranka的系列的图像 发现了沉默。

当他坐在电脑旁边打开Adobe Photoshop时, Stranka接近每个图像,就像他坐在实际的画布上一样 - 尽管他坚持说他不能画画或画画来挽救他的生命。他通常在一个单一的图像上花费长达100小时,工作了一个多星期,然后再放开,几天后再次回到眼前。

他主要依靠基本的圆刷,具有最高的柔软度,通常为15%至20%的低不透明度,以确保光线和阴影之间的平滑过渡。一致的光源为每件作品提供了现实主义。另一个伎俩是使每个组件饱和,然后在单独的图层上添加颜色和色调,以创建一致的调色板。

一本新书

斯特兰卡的梦幻,运动摄影被文化机构委托,如布拉格国家剧院和捷克国家芭蕾舞团。他的图像数十个也被纽约出版商用来掩饰神秘和惊悚片,他认为他的作品非常适合。

进入“豁免你”的场景

Stranka概述了他的形象背后的过程:

1. “白鹿是该图像的两个中央组件,拍就好像它是一个膜的一部分中的一个。我一直在策划这个场景很长一段时间,所以我在夏天拍摄了使用佳能5D Mark III的佳能EF 70-200mm缩放的f / 4,0 L USM。我使用套索工具从背景中删除了白鹿,逐个像素,花了很长时间,但它帮助我保留尽可能多的细节。“

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2. “我知道在室内拍摄场景,在一个大的工作室,不会捕捉到冻结的气氛,所以我们决定出去。真的很冷 - 5°F(-15°C) - 但多云的天空创造出惊人的柔软和漫反射的自然光。我能够从一个恢复旧车的朋友借一辆1971年捷豹XJ6。然后我们租了一台起重机来翻转起来,创造了一个现场。“

3. “我们拍摄这一幕,靠近布拉格的捷克共和国,但我想模拟山的位置,所以我加山脉,距离我已经采取了在高塔特拉山,斯洛伐克一张照片,在大雾笼罩他们。”

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4. “我需要添加白鹿之下真实的,不安的雪,所以我把雪孔的许多照片,并把它们放在一起在鹿站在区域。”

5. “接下来,我从第一张照片添加白色的鹿。在这一点上,它的着色和照明与现场本身不同,但这些将在稍后进行调整。

6. “为了使它看起来像一个真正的车祸,我补充说,我以前采取的轮胎打滑的图像,并将其集成到具有覆盖和软橡皮擦工具的情景。”

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7. “我们很高兴与多云的天空的那一天,但不幸的是,我们无法计划暴风雪提供了更戏剧性的外观。我收集了我自己的组件,如下雪,我用高斯模糊倾斜和模糊了一点。然后我减少了不透明度。“

8. “从左上方,还有其他几个角度,我从上面添加了几个光源,使用我创建的用于模拟灯光的画笔; 我总是使用柔软的边缘和柔软的橡皮擦工具在低不透明度。“

9. “一旦我已经具备了所有的组件和雪正在恰到好处,我需要的氛围和情绪,这通常意味着选择正确的颜色呼吸。我选择了色彩,色彩饱和度和色彩平衡,我用了很多功能,并且使用了水平和曝光来编辑光和阴影以进行最后的触摸。“